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Borica, Bóris Trindade Junior é um artista que sempre me chamou a atenção, em especial por sua vontade de fazer, por sua resistência (desde criança), por sua capacidade de acreditar. O conheci jovem, bem jovem, quando a convite de seu pai, o advogado e produtor teatral Bóris Trindade dirigi “O Circo de seu Bolacha”(1985 ), de Paulo Oliveira Lima e depois “Cegonha Boa de Bico (1986 e 1992), de Marilu Alvarez, pela Aquarius Produções.
O tempo passou, mas nós nunca ficamos distantes, apesar de ele ter morado em São Paulo, Rio de Janeiro e França à busca de seus sonhos, dentre alguns, amadurecer como artista. De algum modo sempre nos cruzamos. Atleta da ginástica, ator de teatro, artista de circo com formação especializada, trapezista aéreo, acróbata, equilibrista, palhaço. O Palhaço surgiu na brincadeira, mas depois se tornou sério. Agora, por herança e necessidade é produtor cultural, professor e oficineiro de técnicas circenses, gerencia uma ong que cuida de circo social propondo variada possibilidade de trabalho, em seu barracão aglomera lonas e mastros de circo, equipamentos, figurinos e adereços, um verdadeiro arsenal. O jovem artista sonhador, agora com 51 anos, sem perder o olhar de menino continua com a mesma vontade de acertar, agora é um homem da militância.
Passado o tempo, outro encontro. Depressa me convidou para ajuda-lo na montagem do espetáculo “Quatro”(2011), em troca me ajudou na preparação de palhaços quando dirigi a Cia. 2 em Cena, no espetáculo “Circo Pano de Roda, Lona Estrelada Boca Calada” (2011), de Alexsandro Silva. E por fim, este “Tapioca” (2014 ), um solo de artista. Juntamos as nossas inseguranças em função de um trabalho despretensioso e convidamos artistas das mais diversas origens para a afirmação da proposta. Claro que não apenas as motivações afetivas justificam este espetáculo, apesar de reconhecer a sua força, o Circo que povoa o universo de Borica também foi a minha motivação, em especial o circo em seu limite e exaustão. Sabemos que não é de hoje, mas é notória a luta do circo para sobreviver. O Circo, este das pessoas do Brasil plural, não o dos espetáculos faraônicos. Falo do circo dos gentis, aqueles que sob o sol escaldante ou na chuva torrencial garimpam o seu público em cada cidade, vila, terreno, arruado. Aquele circo sobrevivente, tal qual o migrante à busca de sua terra firme, nova terra. A deriva a arte não morre, mas o artista mingua. O suor de cada homem ou mulher de circo comove, porque é suor de guerra, de limite, de raça. Apesar de reconhecer a existência de muitos picadeiros para além das lonas, no caso do Palhaço, não o vejo distante do Circo. Recuso-me.
Tapioca, o palhaço de Borica é herdeiro dessa genealogia, trás o traço tributário deste universo dissonante. Tapioca, ingênuo e provocante, antes excêntrico, hoje visto com aparente poesia vive à busca de sua Maria, menos mulher e mais ideologia. Não tínhamos a ousadia de repetir a tradição, nem competência para isto, nem desejo, nossa intenção é deixar Tapioca brincar nesta arena dedicada a outros mestres da palhaçaria, alguns orientadores, outros referências. Dedicamos a nossa função aos Palhaços Picolino, Xuxu, Pinóquio, Joinha, Brazinha e Cocorote e a todos os outros originários das terras do Pano de Roda. Em um dos ensaios o Palhaço Pinóquio repetiu o mantra: ”- O Palhaço é uma pessoa sem lógica que faz as coisas com lógica”. Neste mundo de racionalidades óbvias e planejamentos estratégicos não é fácil fazer valer o mantra repetido por ele.
Nosso processo foi longo e lento. Primeiro soltamos Tapioca para livremente brincar no Parque 13 de Maio, centro do Recife e nas salas de aula do Sesc Santo Amaro para sentir a sua desenvoltura e autonomia, descobrindo deste modo o seu vasto cardápio de esquetes, gags, entradas, reprises. Também elencamos as expertises de Borica no circo, construindo um panorama de possibilidades para o espetáculo e iniciamos o processo de montagem, aos poucos, um quebra-cabeça. Quadro a quadro fomos esboçando as cenas, tudo a partir dos saberes de Borica acumulados nos diversos anos na Escola Nacional de Circo, nas ruas, nos picadeiros e palcos. O desafio foi descobrir o simples, fugir das perigosas armadilhas ou possíveis exibicionismos, principalmente não buscar o grau de dificuldade, mesmo sabendo que fazer trapézio aos 51 nos é um desafio humano a mais.
Algumas questões sempre retornavam à sala de ensaio, qual o lugar do circo em tempos contemporâneos? E o do Palhaço? Por que as políticas públicas para a cultura permanecem velhas, insalubres e sem continuidade? Por que os artistas estão calados, ausentes, insossos? No meio deste panorama o que tem acontecido com o circo? Recife, cidade da multiculturalidade não tem sequer um terreno oficial destinado a acolher com dignidade e respeito o circo. Justifica-se? Circo é arte de pobre e cinema é arte de rico? Palhaço é convidado para almoçar à mesa com o Governador assim como cineasta? Quem é mais bobo da corte? Alguém disse, “ a miséria é golpe miserável que atravessa o corpo do circo popular deixando-o de pernas bambas, mas mesmo assim, Hoje tem espetáculo, sim senhor!”
O espetáculo Tapioca é a soma de muitos, juntamos as nossas inseguranças aos saberes de Naruna Freitas, Cláudio Siqueira, Mônica Lira, Pedro Gilberto, Sônia Guimarães, Wilton de Souza, Jerlane Silva, Beto Trindade, Palhaço Pinóquio, Eli Dias. Sandra Lira, Paulo Rogério Lira, Emanuel David D’Lucard e outros que aos poucos vão chegando, sempre sob os olhares distantes, mas atentos de Bóris Trindade e Regina Trindade, remanescentes de nossa aproximação. Para eles dedico o nosso Tapioca.
Mais uma vez agradeço ao Funcultura, Fundarpe, Governo de Pernambuco, espero que eu saiba responder com responsabilidade ao investimento do dinheiro público e também espero que os Produtores de Pernambuco busquem outros caminhos para além dos editais de governos.
José Manoel Sobrinho
Recife, 30 de agosto de 2014.
